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我们现在是搭配的美国佰威电源线（380） +天乐USB 线（300）,这款电源线是我们尝试了5种电源线（包括张扬的，发烧DIY ）同等价位的里面搭配U2S 最适合的一款 因为佰威电源线这个是的对声场和动态 密度提升都是非常大的同时还能一定程度的过滤电流里面的杂波的，官方授权 北京总代

【新品首发】谷津U2S一体机 U2升级版

从左至右依次为：
第一排，上数字同轴输入，下边为一组3.5立体声模拟输出
第二排，上数字光纤输入，下边为USB输入
第三排，选择开关 ，向上为数字同轴，向下为USB/光纤 

提示一下，其实USB和光纤是一样的，因为谷津为了避免从笔记本地线串扰给U2的噪讯，

USB信号是先转化成光信号才给解码器的，光纤不用地线，也就没有了普通PC HIFI因为

地线问题带来的背景不纯净的瑕疵
第四排，选择开关，向上为数字信号输入，向下为模拟信号输入
第五排，模拟信号输入端子
第六排，解码直接输出，不受耳机使用的控制
第七排，前级输出，受耳机控制，也就是说，使用耳机时，这个输出端子会被断开
第八排，电源插座,插座底部有一个保险丝的小盒，用改锥拨出来之后，就可以更换保险管。

谷津U1S、U2S解码器耳放一体机现已全新上市，在原有优秀品质的基础上增加了DSD解码功能，同时升级了新的USB界面芯片，使得JITTER（时钟抖动）从220PS RMS下降至143PS RMS。PCB版的布线设计也进行了重新布局，以获得更具稳定表现且平滑的高频部分，增强了抗干扰能力，有效提升了耳放部分的性能。在如此大的升级力度之下，价格亦保持在和原产品的同一水片更加适合看重性价比的PCHIFI玩家的选择

产品规格:

 设计概念

U1、U2 VS U1S、U2S

合理的產品市場機制應該是如此，當產品銷售量下滑到某一定程度時(市場自然淘汰現象)，生產公司便需再開發出符合時代潮流的產品，重新爭取市場認同以達到一定的銷售目標。

然此一定律似乎不太符合U1與U2改款的動機。首先U1、U2雖於2008年上市，但至今整體市場銷售成績不但沒下滑反而是一直在成長中，一個成長中的產品為甚麼要改款呢？是規格遇到困窘嗎？或許算是但也不完全是。

USB 96K/24Bit，DAC 192K/24Bit放在今日來看規格不算高超，但對絕大多數聽音樂的人來說絕對綽綽有餘，雖然384K與DSD128曾經吵得沸沸揚揚，一位前輩先進的話是中肯的：「雖然我們要開發出更高規格的支援能力，但別忘了全世界最大的音樂資料庫規格是44.1k/Bit，把44.1k/Bit 播的好聽是不可忽略的重點。」

既然銷售成績與支援規格不是我們改款的原始動機，那動機為何？說穿了就是谷津音響的熱情。

我們的開發者必須參與產線的作業，一部機器投產了幾千幾萬台之後我們對它的細節瞭若指掌，身為有活力的技術開發者會不斷有新的想法，想法有時是衝動的，但我們必須讓衝動的想法轉化成為成熟的產品，這也就是U1S與U2S誕生的原因。

USB介面

USB界面晶片是US系列連接電腦主要的窗口件，USB界面晶片的性能好壞決定了電腦播放的聲音品質，它是源頭、舉足輕重。但所謂的的性能卻常被誤會與曲解，電腦播放與CD播放面對軟體來源最大的差異是CD Player永遠只需針對一種格式44.1k/16Bit 解碼，而電腦則可能面對不同的取樣率與不同的位數(從32k、44.1k~192k，而位數也可能是16bit、24bit、32bit等)。因此USB界面的支援能力範圍往往容易被誤解為性能，很多人會認為能支援到384K的一定比只支援到96K的更好，從使用相容性的角度來看能支援到384k的比只支援到96k的好這沒有異議，但從播放44.1k/16Bit 的角度來看，384K與96K的頻寬都大於44.1k，因此要完整的接收處理都沒有問題，但無法單就384k或96k這個數字來判斷兩者對44.1k/16Bit的處理能力與資料精確性，這其中影響性能的包含了時基誤差、抗干擾…..，每一種取樣有其不同的計算與對策，這不是做足了頻寬就一切搞定的事。

新的USB界面

針對舊的USB界面晶片進行通盤考量，我們延展出全新的晶片，其間改進了Jitter(時基誤差)從原來的220ps RMS下降至143ps RMS，並增列32位數的對應及提升Clock與PLL運算的精確度。

同時新的USB界面晶片也對電腦更友善，更不占電腦效能，全新的控制介面(APCL)與驅動器(Driver)使操作更視覺化而簡單。

DSD播放

數位播放的規格數字競賽不是今日才有，早於公2000年就曾引發了一場轟烈的戰役，即Sony、 PHILIPS領軍的SACD與Toshiba陣營的DVD Audio，一個是單位2.8224Mhz取樣，另一個是24Bit 192Khz取樣，兩者均能達到劃時代的高規格，大於120dB的動態範圍與近乎於100Khz的超人耳聽感頻寬，但這不是一場單純的數字競賽，是不相容的格是對共同軟體市場產生的撕裂，當然對兩陣營的規格所呈現的聲音表現各有擁護者，然這兩種優秀的格式卻不太受軟體市場及年輕人所青睞。一方面對軟體商而言選邊站風險太大，再者軟體價格太貴也使消費者怯铂因此銷售不如預期，加上軟體上市稀少(軟體商大多還是以CD為主要發行)，惡性循環最終Toshiba於2003年宣布停止DVD Audio的一切執行，到此Sony 陣營的SACD理應可大行其道，然事與願違。

Apple 賈伯斯於2000年收購了Toshiba 1.8英吋5GB的小硬碟專利，於2001年推出第一台i pod，到了2004年i pod成為全美最受歡迎的數位播放器，諷刺的是這是一種大量壓縮的音樂資訊，由於檔案的資料量小易於快速傳輸與複製，與電腦的結合形成絕對的主流，年青人及主流的流行音樂市場對SACD動輒3、4G的記憶體空間(一張唱片)以及複製不易等顯然興趣缺缺，導致流行音樂的發行最終還是以CD為主。

這場激烈戰役沒有人獲勝，直至2008年電腦USB音訊界面的技術成熟，為音響與電腦結合大開方便之門，而Sony陣營在2004年之後也因銷售成績不佳致使SACD的新唱片錄製數量愈來愈稀少。當然DSD格式的錄音後製工程有一定的困難，且往往必須將DSD所收錄的原音檔轉為PCM格式後製處理再轉回DSD的SACD唱片來發行，這樣的作為讓錄音界頗不能認同，何況要投資DSD的錄音設備所費不貲，因此在錄音上普遍還是以PCM的96K/24bit或88.2k/24bit為主。

由於電腦不像CD Player只能讀取一種格式(44.1K/16bit)，因此2008年之後96K更甚是176.4K或192K被大量的討論(192Khz/ 24bit正是DVD Audio的規格)。奈何唱片工業的蕭條加上網路傳輸速度與網路消費機制尚未健全，導致高品質的母帶檔案銷售一直無法落實，消費者只能從等待慢慢變成失望而放棄，不過可以肯定的是電腦已成為當今最主要的播放工具之一了。

等不到高品質的PCM母帶發行，有些專業玩家乾脆把矛頭轉向已經有一些數量發行的SACD，雖然SACD是無法複製與檔案匯出的，然破綻就在Sony的自家遊戲機PS-3。PS-3是一台電腦遊戲機也是一台SACD Player，這代表著PS-3是一台有韌體的SACD Player，因此有人成功將SACD唱片的DSD檔案匯入電腦，這一兩年網路流傳的DSD檔案有一大部分是這樣來的。

跟電腦結合的USB音訊界面開始被要求要具有DSD接收解碼的能力，U1S與U2S在此也就順應而生，有了DSD的接收解碼能力，代表著U1S與U2S對應電腦的播放有更寬款的適用性，因為所有的數位聲音紀錄不是PCM就是DSD。

當然我們不能說DSD就是比較好的規格或格尸從ADC(類比轉數位)或DAC(數位轉類比)的解度來看，Sigma-Delta調變或Delta-Sigma解調變都是類比到數位或數位轉類比的基礎，在大多數ADC或DAC晶片中也同時具有PCM或DSD編解碼的能力，這是早在1980年代就具備的能力了，只是時到今日再重開啟這扇窗而已。

我們期許未來會有具有流通能力的高品質檔案能被輕易購買與播放，但不可忽略的是44.1K/16bit還是目前最大量的資料庫，若將之拿來與DVD Audio或SACD相比，那DVD Audio與SACD的唱片發行量就可謂是鳳毛麟角了，因此在U1S與U2S我們除了增加DSD的播放功能外，更重視的是對CD 44.1k/16Bit 認真的態度。

硬體的調整

我們不只一次提到PCB Lay out電路板規劃及走線的重要性，當然針對新的U1S與U2S我們不放棄一絲可以進步的可能，新的PCB Lay out採用與HA-2同級的星形規劃與圓弧走線，以得到更穩定的極高頻特性與抗干擾能力，這等同於強化了U1S與U2S的放大性能。
為了達到更長的使用壽命，零物件部份我們也做了部分的調整，從維修紀錄中我們發現九成以上返修品都與運送撞擊有關，因此我們也改進了一部份人機介面件，例如音量電位器，我們將原來短軸設計的VR更改為日本ALPS長金屬軸設計的RK163，務求更好的聲音品質與更長的壽命。
U1S與U2S落實了對未來播放格式的完整對應與期待，對44.1K尊重的結果也使得對數位播放不再只是匠氣的細節與動態而已，而是優美的線條與律動，科技產品的進步應該是享受高品質不再是與昂貴劃上等號。